1、蝶恋花 【宋】欧阳修 庭院深深深几许？ 杨柳堆烟，帘幕无重数。

2、 玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

(资料图片仅供参考)

3、 雨横风狂三月暮， 门掩黄昏，无计留春住。

4、 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

5、 这首词意境深远。

6、词中写景写情，而景与情又是那样的融合无间，浑然天成，构成了一个完整的意境。

7、词人刻画意境也是有层次的。

8、从环境来说，它是由外景到内景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄惨的色彩渲染孤独伤感的心情。

9、从时间来说，上片是写浓雾弥漫的早晨，下片是写风狂雨暴的黄昏，由早及晚，逐次打开人物的心扉。

10、过片三句，近人俞平伯评曰：“‘三月暮’点季节，‘风雨’点气候，‘黄昏’点时刻，三层渲染，才逼出‘无计’句来。

11、” 这首词以生动的形象、清浅的语言，含蓄委婉、深沉细腻地表现了闺中思妇复杂的内心感受，是闺怨词中传诵千古的名作。

12、　　此词首句“深深深”三字，其用叠字之工，致使全词的景写得深，情写得深，由此而生深远之意境。

13、　　词人首先对女主人公的居处作了精心的描绘。

14、“杨柳堆烟，帘幕无重数”这两句，似乎是一组电影摇动镜头，由远而近，逐步推移，逐步深入。

15、随着镜头所指，先是看到一丛丛杨柳从眼前移过。

16、“杨柳堆烟”，说的是早晨杨柳笼上层层雾气的景象。

17、着一“堆”字，则杨柳之密，雾气之浓，宛如一幅水墨画。

18、随着这一丛丛杨柳过去，词人又把镜头摇向庭院，摇向帘幕。

19、这帘幕不是一重，而是过了一重又一重。

20、究竟多少重，他不作琐屑的交代，一言以蔽之曰“无重数”。

21、“无重数”，即无数重。

22、一句“无重数”，令人感到这座庭院简直是无比幽深。

23、至此，作者用一句“玉勒雕鞍游冶处”，宕开一笔，把视线引向她丈夫那里；然后折过笔来写道：“楼高不见章台路”。

24、原来这词中女子正独处高楼，她的目光正透过重重帘幕、堆堆柳烟，向丈夫经常游冶的地方凝神远望。

25、　　词的上片着重写景，但“一切景语，皆情语也”（王国维《人间词话》），深深庭院中，已宛然见到一颗被禁锢的与世隔绝的心灵。

26、词的下片着重写情，雨横风狂，催送着残春，也催送女主人公的芳年。

27、她想挽留住春天，但风雨无情，留春不住。

28、于是她感到无奈：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，只好把感情寄托到命运同她一样的花上。

29、这两句包含着无限的伤春之感。

30、清人毛先舒评曰：“‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去’，此可谓层深而浑成。

31、”（王又华《古今词论》引）他的意思是说语言浑成与情意层深往往是难以兼具的，但欧词这两句却把它统一起来。

32、这两句情感层次如下：第一层写女主人公因花而有泪。

33、见花落泪，对月伤情，是古代女子常有的感触。

34、此刻女子正忆念走马章台（汉长安章台街，后世借以指游冶之处）的丈夫，可是望而不可见，眼中唯有狂风暴雨中横遭摧残的花儿，由此联想到自己的命运，不禁伤心泪下。

35、第二层是写因泪而问花。

36、泪因愁苦而致，势必要找个发泄的对象。

37、这个对象此刻已幻化为花，或者说花已幻化为人。

38、于是女主人公向着花儿痴情地发问。

39、第三层是花儿一旁缄默，无言以对。

40、紧接着词人写第四层：花儿不但不语，反而象故意抛舍她似地纷纷飞过秋千而去。

41、人儿走马章台，花儿飞过秋千，有情之人、无情之物对她都报以冷漠，怎能不让人伤心！这种借客观景物的反应来烘托、反衬人物主观感情的写法，正是为了深化感情。

42、词人一层一层深挖感情，并非刻意雕琢，而是象竹笋有苞有节一样，自然生成，逐次展开，自然浑成、浅显易晓的语言中，蕴藏着深挚真切的感情。

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